第304章 鸟语和泥鳅背
两件东西摆到长桌上以后,余耀的目光先被一件笔筒给吸引了。
这笔筒二十多厘米高,十几厘米的直径。
束腰,线条优美。
青花,画片是枯枝花鸟。青花发色有些淡,像是浙料和江西土青混合的效果,不过,结合精致的画工,给人清丽舒朗的感觉。
这件青花束腰笔筒,也吸引了很多人的目光。
不知道是故意的还是随意的,这笔筒拿上来的时候不是竖着的,而是放倒的。
能看到胎底,无款。
或许是因为最后一轮的原因,有的人议论的声音偏大了一点儿。
“过渡期”、“康熙早期”的词汇间或蹦了出来。
不上手,这么看几眼,就能大致将年份定在过渡期到康熙早期,算是有几分眼力了。
所谓过渡期,和空白期一样,是陶瓷史上的一个专业术语。
明末的天启、崇祯,清初的顺治,这三朝加起来不过几十年,被称为过渡期。有外国的研究者,也把这个时期叫转变期。
这个时期,主流占大比重的瓷器,依然是青花,不管过渡还是转变,基本也都是体现在青花瓷上的。
观察过渡期的青花,会有一个很有意思的现象,这个时期的青花瓷,一改之前嘉靖到万历时期的繁复密集的风格,走向了“小清新”的路子。
康熙早期青花,也受到了这种影响,风格一脉相承。
乍一看很难理解,因为不管是过渡期,还是康熙早期,华夏都是一个乱局。比如其中的1644年这个著名的年份,一年之中,光是皇帝就出过三个:崇祯、李自成,顺治。
但若仔细深思,政治上的乱局,也恰恰让高层统治者无暇顾及太多经济环节,比如瓷都的窑口生产。这个时期的瓷器,一定程度上摆脱了政治上的控制,有点儿放任自流的意思,所谓“小清新”,其实是一种自由生动的表达。
杨锐同样对这件青花束腰笔筒很感兴趣,他自己先仔细瞅了瞅。除了确定时期,另一个关键是确定是不是官窑。
因为过渡期到康熙早期的官窑,相当一部分是不落款儿的。
同时,这一时期的民窑,因为蓬勃大发展,出现过一批水平很高的产品,足可比肩当时的官窑。
从过渡期到康熙早期,也是瓷质笔筒出现和初步发展的一个时期,形制多样,也不能从这方面精细区分。
笔筒这种文房用具,出现算是最晚的。笔墨纸砚不消说,就算其他的一些辅助文房用具,宋代也基本都有了,只有笔筒,是明晚期才开始出现。
因为笔筒没什么具体作用。
笔筒不是放笔的么?
当然不是。
古人用的是毛笔,要是写完字画完画清洗之后,倒着放笔筒里,那笔毫就开花了;笔毫朝下自然也不行,杵在笔筒底部同样变形。
所以毛笔不是放在笔筒里的,是笔毫朝下悬挂在笔架上的。没用过的毛笔倒是可以放在笔筒里,但没用过的毛笔,放盒子里柜子里一样,有没有笔筒都可以。
笔筒没有具体作用,所以出现得晚。但是它出现了,那就是有作用的——观赏作用:摆在案头,装点书桌,陈设观赏。
从这件笔筒上,能大致认定是过渡期到康熙早期,在瓷器上的眼力已经算可以了。因为青花瓷跨度很大,有些老玩家,也只是重点了解明代和清代的著名官窑。
还有人对这个笔筒不感兴趣,认为这种稀疏的画片,是晚清民国的东西。
至于进一步确定具体是哪一朝,是官窑还是民窑,那就需要更高的眼力了。
会者不难,难者不会,只需要一点,余耀便立即判定,这是一件顺治时期的东西。
这一“点”,就是那只飞鸟。
瓷器上,有无声的鸟语。
从明代后期,到清代早期,因为政治和社会环境的影响,瓷器上的鸟,状态是不一样的。
比如,比过渡期更早的万历时期,瓷器上的鸟,都是顶头振翅疾飞,仿佛是在播报:大明快完蛋啦,快跑啊!
到了天启和崇祯时期,鸟的状态变了,有点儿翩翩起舞的感觉,又仿佛是在说:活一天就享受一天,吃了断头饭,二十年后爷又是一条好汉!
顺治时期,又有变化,飞鸟的状态不是疲于奔命,也不是自暴自弃,而是一种调整的状态,典型特征就是飞鸟的头不冲前,经常作回顾状。
到了康熙早期,飞鸟就少了,多是蹲在枝头上的鸟,即便是飞鸟,身躯也都有点儿肥,肚子比较圆。
这件青花束腰笔筒上的飞鸟,距离枯枝不远,却不落下,扭头回看着枯枝,像是有点儿想歇脚的感觉。
当然,解释起来相对复杂,余耀看只是很短的工夫,这件笔筒还没被调整摆放状态,他便又确定了这是一件顺治官窑!
顺治时期,御窑厂不可能全面恢复生产,所以顺治官窑是比较少见的。这个时期,也延续了明末出现的“官搭民烧”。
官搭民烧,简单来说,就是大部分官窑瓷器,先在御窑厂完成造型和釉彩方面的工序,然后在民窑中搭烧。这也是明末清初出现一批足可比肩官窑的高水准民窑的重要原因。
所以,从胎釉,青料,画工,这些方面,都很难区分是顺治官窑还是民窑,而且这件又没有款儿。有款儿当然就容易多了,顺治官窑款儿容易鉴定;不少民窑也是落款的,多是干支款儿,比如“顺治丁亥年”。
余耀确定是顺治官窑,还得谢谢摆放方式,要是一开始是竖着摆放,他也得看了圈底才能最终确定。
因为这件笔筒的圈足口沿,是经过仔细修琢的,是光滑的“泥鳅背”,顾名思义,就是修出的弧度如同泥鳅的背部。
精品民窑也有“修足”的,但却达不到这种水准。这需要很高的功力,而且耗时偏长。再者,单就笔筒来说,官窑修成的泥鳅背,必定比民窑光滑,打磨技巧和打磨材料肯定不一样。
技术上的分析容易,落实到眼力上,能看明白就难了。
被这件笔筒吸引的人,似乎看得越久,越有些拿捏不住。
此时余耀不由又看了一眼标价,深深吸了一口气。
请收藏本站:https://www.biaa.cc。笔趣阁手机版:https://m.biaa.cc
这笔筒二十多厘米高,十几厘米的直径。
束腰,线条优美。
青花,画片是枯枝花鸟。青花发色有些淡,像是浙料和江西土青混合的效果,不过,结合精致的画工,给人清丽舒朗的感觉。
这件青花束腰笔筒,也吸引了很多人的目光。
不知道是故意的还是随意的,这笔筒拿上来的时候不是竖着的,而是放倒的。
能看到胎底,无款。
或许是因为最后一轮的原因,有的人议论的声音偏大了一点儿。
“过渡期”、“康熙早期”的词汇间或蹦了出来。
不上手,这么看几眼,就能大致将年份定在过渡期到康熙早期,算是有几分眼力了。
所谓过渡期,和空白期一样,是陶瓷史上的一个专业术语。
明末的天启、崇祯,清初的顺治,这三朝加起来不过几十年,被称为过渡期。有外国的研究者,也把这个时期叫转变期。
这个时期,主流占大比重的瓷器,依然是青花,不管过渡还是转变,基本也都是体现在青花瓷上的。
观察过渡期的青花,会有一个很有意思的现象,这个时期的青花瓷,一改之前嘉靖到万历时期的繁复密集的风格,走向了“小清新”的路子。
康熙早期青花,也受到了这种影响,风格一脉相承。
乍一看很难理解,因为不管是过渡期,还是康熙早期,华夏都是一个乱局。比如其中的1644年这个著名的年份,一年之中,光是皇帝就出过三个:崇祯、李自成,顺治。
但若仔细深思,政治上的乱局,也恰恰让高层统治者无暇顾及太多经济环节,比如瓷都的窑口生产。这个时期的瓷器,一定程度上摆脱了政治上的控制,有点儿放任自流的意思,所谓“小清新”,其实是一种自由生动的表达。
杨锐同样对这件青花束腰笔筒很感兴趣,他自己先仔细瞅了瞅。除了确定时期,另一个关键是确定是不是官窑。
因为过渡期到康熙早期的官窑,相当一部分是不落款儿的。
同时,这一时期的民窑,因为蓬勃大发展,出现过一批水平很高的产品,足可比肩当时的官窑。
从过渡期到康熙早期,也是瓷质笔筒出现和初步发展的一个时期,形制多样,也不能从这方面精细区分。
笔筒这种文房用具,出现算是最晚的。笔墨纸砚不消说,就算其他的一些辅助文房用具,宋代也基本都有了,只有笔筒,是明晚期才开始出现。
因为笔筒没什么具体作用。
笔筒不是放笔的么?
当然不是。
古人用的是毛笔,要是写完字画完画清洗之后,倒着放笔筒里,那笔毫就开花了;笔毫朝下自然也不行,杵在笔筒底部同样变形。
所以毛笔不是放在笔筒里的,是笔毫朝下悬挂在笔架上的。没用过的毛笔倒是可以放在笔筒里,但没用过的毛笔,放盒子里柜子里一样,有没有笔筒都可以。
笔筒没有具体作用,所以出现得晚。但是它出现了,那就是有作用的——观赏作用:摆在案头,装点书桌,陈设观赏。
从这件笔筒上,能大致认定是过渡期到康熙早期,在瓷器上的眼力已经算可以了。因为青花瓷跨度很大,有些老玩家,也只是重点了解明代和清代的著名官窑。
还有人对这个笔筒不感兴趣,认为这种稀疏的画片,是晚清民国的东西。
至于进一步确定具体是哪一朝,是官窑还是民窑,那就需要更高的眼力了。
会者不难,难者不会,只需要一点,余耀便立即判定,这是一件顺治时期的东西。
这一“点”,就是那只飞鸟。
瓷器上,有无声的鸟语。
从明代后期,到清代早期,因为政治和社会环境的影响,瓷器上的鸟,状态是不一样的。
比如,比过渡期更早的万历时期,瓷器上的鸟,都是顶头振翅疾飞,仿佛是在播报:大明快完蛋啦,快跑啊!
到了天启和崇祯时期,鸟的状态变了,有点儿翩翩起舞的感觉,又仿佛是在说:活一天就享受一天,吃了断头饭,二十年后爷又是一条好汉!
顺治时期,又有变化,飞鸟的状态不是疲于奔命,也不是自暴自弃,而是一种调整的状态,典型特征就是飞鸟的头不冲前,经常作回顾状。
到了康熙早期,飞鸟就少了,多是蹲在枝头上的鸟,即便是飞鸟,身躯也都有点儿肥,肚子比较圆。
这件青花束腰笔筒上的飞鸟,距离枯枝不远,却不落下,扭头回看着枯枝,像是有点儿想歇脚的感觉。
当然,解释起来相对复杂,余耀看只是很短的工夫,这件笔筒还没被调整摆放状态,他便又确定了这是一件顺治官窑!
顺治时期,御窑厂不可能全面恢复生产,所以顺治官窑是比较少见的。这个时期,也延续了明末出现的“官搭民烧”。
官搭民烧,简单来说,就是大部分官窑瓷器,先在御窑厂完成造型和釉彩方面的工序,然后在民窑中搭烧。这也是明末清初出现一批足可比肩官窑的高水准民窑的重要原因。
所以,从胎釉,青料,画工,这些方面,都很难区分是顺治官窑还是民窑,而且这件又没有款儿。有款儿当然就容易多了,顺治官窑款儿容易鉴定;不少民窑也是落款的,多是干支款儿,比如“顺治丁亥年”。
余耀确定是顺治官窑,还得谢谢摆放方式,要是一开始是竖着摆放,他也得看了圈底才能最终确定。
因为这件笔筒的圈足口沿,是经过仔细修琢的,是光滑的“泥鳅背”,顾名思义,就是修出的弧度如同泥鳅的背部。
精品民窑也有“修足”的,但却达不到这种水准。这需要很高的功力,而且耗时偏长。再者,单就笔筒来说,官窑修成的泥鳅背,必定比民窑光滑,打磨技巧和打磨材料肯定不一样。
技术上的分析容易,落实到眼力上,能看明白就难了。
被这件笔筒吸引的人,似乎看得越久,越有些拿捏不住。
此时余耀不由又看了一眼标价,深深吸了一口气。
请收藏本站:https://www.biaa.cc。笔趣阁手机版:https://m.biaa.cc